Mey Blogu
Ana, Orta ve Cura: Mey Boyları Ne Anlama Gelir
Mey tek bir çalgı değil, üç ayrı boyda kullanılan bir ailedir; seçim hem sesi hem parmağı belirler.
Kamış ve KıskaçMey Kamışı: Sesin Asıl Kaynağı
Meyin sesi gövdeden çok, ucundaki geniş ve yassı kamıştan doğar.
Nefes ve Üfleme TekniğiKarın Desteği: Meyde Nefesin Kaynağı
Meyde sesin uzunluğu ve kararlılığı, havanın nasıl alındığına bağlıdır.
Ses Üretimi ve TınıMeyin Tınısını Ne Belirler
Aynı meyi iki kişi çaldığında çıkan ses neden birbirine benzemez?
Parmak Tekniği ve SüslemelerParmak Düzeni: Deliklerin Dili
Yarım kapanan bir delik yarım ses değil, kararsız bir ses verir.
Makam ve UsulMakam Nedir: Dizi mi Seyir mi
Makamı bir ses dizisi olarak öğrenmek, ezgiyi anlamaya yetmez.
Dağar: Türküler ve Uzun Havalarİlk Türküler: Dağara Nereden Başlanır
İlk ezgi seçimi rastgele yapılmaz; ses alanı, tempo ve süsleme yoğunluğu birlikte değerlendirilir.
Bakım ve SaklamaAhşap Bakımı: Nem, Yağ ve Çatlak
Mey içeriden ıslanır, dışarıdan kurur; çatlakların çoğu bu dengesizlikten doğar.
Topluluk, Eşlik ve KayıtVokale Eşlik: Sesin Arkasında Durmak
Sözlü bir türküde meyin alanı dize araları ve kıta sonlarıdır.
Çalışma Düzeni ve İlerlemeGünlük Çalışma Programı
Kısa ve sık çalışma, uzun ve seyrek çalışmadan daha çok yol aldırır.
Başlangıç ve Mey SeçimiMeye Başlamak: İlk Üç Ayda Ne Olur
İlk aylarda hedef dağar değil, sesin kararlı çıkması ve nefesin oturmasıdır.
Kamış ve KıskaçKıskaç Ayarı: Perdenin Görünmeyen Anahtarı
Meyde akort burguyla değil, kamıştaki kıskacın yeriyle ayarlanır.
Nefes ve Üfleme TekniğiUzun Ses Çalışması: En Çok Yol Aldıran Alıştırma
Tek bir sesi baştan sona aynı şiddette tutabilmek, dağardan önce gelen ölçüttür.
Ses Üretimi ve Tınıİnsan Sesine Yakınlık: Meyin Anlatım Alanı
Meyin sesi neden bu kadar sık insan sesine benzetilir?
Parmak Tekniği ve SüslemelerÇarpma ve Süsleme: Ezginin Konuşması
Süsleme bir fazlalık değil, geleneksel icrada ezginin söyleniş biçimidir.
Makam ve UsulUsul ve Ölçü: Türkünün İskeleti
Usul bilinmeden öğrenilen bir türkü, doğru seslerle yanlış söylenir.
Dağar: Türküler ve Uzun HavalarUzun Hava: Meyin Kendi Alanı
Uzun havada tempo yoktur; ezgiyi taşıyan şey nefes ve seyir bilgisidir.
Bakım ve SaklamaTemizlik ve Saklama Düzeni
Çalgının ömrünü belirleyen şey çoğu zaman çalındığı saatler değil, saklandığı saatlerdir.
Topluluk, Eşlik ve KayıtBağlama ile Birlikte Çalmak
İki çalgı aynı ezgiyi sürekli birlikte çaldığında doku tekdüzeleşir; rol paylaşımı baştan konuşulur.
Çalışma Düzeni ve İlerlemeİlerlemeyi Ölçmek
Ölçülmeyen bir ilerleme fark edilmez; fark edilmeyen ilerleme de sürdürülmez.
Başlangıç ve Mey SeçimiMey Alırken Bakılacaklar: Ahşap, Delik ve Kamış
Bir meyin değeri görünüşünden değil, deliklerinin düzeninden ve kamışla uyumundan anlaşılır.
Kamış ve KıskaçKamış Hazırlama: Islatma, Açma ve Alıştırma
Hazır alınan bir kamış bile çalmadan önce hazırlık ister; bu hazırlık sesin yarısıdır.
Nefes ve Üfleme TekniğiDudak Basıncı ve Kamışın Ağızdaki Yeri
Aynı nefesle çıkan ses, dudağın kamışa uyguladığı basınca göre bambaşka duyulur.
Ses Üretimi ve TınıPes ve Tiz Bölge: İki Ayrı Karakter
Meyin alt ve üst bölgeleri aynı çalgının iki farklı yüzü gibi davranır.
Parmak Tekniği ve SüslemelerParmak ve Nefes Eşgüdümü
Temiz bir geçiş, parmakla nefesin aynı anda hareket etmesinden doğar.
Makam ve UsulYöre Tavırları: Aynı Ezginin Farklı Söylenişi
Tavır notaya yazılmaz; dinleyerek ve taklit ederek kazanılır.
Dağar: Türküler ve Uzun HavalarSözlü Türkü Dağarı: Metin ve Ezgi
Sözlü bir türküde ezginin nefesi, metnin nefesidir.
Bakım ve SaklamaÇatlak: Nedenleri ve Onarımı
Kılcal bir çatlak erken fark edildiğinde onarılır; büyüdüğünde çalgı elden çıkar.
Topluluk, Eşlik ve KayıtToplulukta Perde Uyumu
Tek başına doğru duyulan bir perde, toplulukta yanlış duyulabilir.
Çalışma Düzeni ve İlerlemeTıkanma Dönemleri
Düzenli çalışan her kursiyer zaman zaman ilerlemediğini hisseder; bu dönem yönetilebilir.
Başlangıç ve Mey SeçimiÇocuklar İçin Mey: Yaş, El Açıklığı ve Nefes
Ölçüt takvim yaşı değildir; parmakların delikleri örtmesi ve nefesin yetmesidir.
Kamış ve KıskaçKamış Ne Kadar Dayanır: Eskimenin İşaretleri
Kamışın bittiğini anlamanın yolu görünüşü değil, sesin nasıl değiştiğini izlemektir.
Nefes ve Üfleme TekniğiNefes Dayanıklılığı: Uzun Cümlelerde Ne Değişir
Uzun havada cümleler uzar; bu noktada teknik kadar dayanıklılık da belirleyici olur.
Ses Üretimi ve TınıŞiddeti Ayarlamak: Basınç ve Perde Dengesi
Basıncı düşürmek sesi kısar ama perdeyi de düşürür; denge birlikte kurulur.
Parmak Tekniği ve SüslemelerYarım Kapama: Ara Perdeleri Elde Etmek
Geleneksel müziğin bazı sesleri tam kapalı ya da tam açık delikle elde edilemez.
Makam ve UsulAra Perdeler: Geleneksel Müziğin Kendi Sesleri
Bazı perdeler batı müziğinin yarım ton düzenine oturmaz; makamın kimliği oradadır.
Dağar: Türküler ve Uzun HavalarDağarı Genişletmek ve Tazelemek
Dağar büyüdükçe asıl sorun yeni ezgi öğrenmek değil, öğrenilenleri elde tutmaktır.
Bakım ve SaklamaKılıf ve Taşıma
Taşıma bakımın görünmeyen parçasıdır; çalgıların çoğu çalarken değil yolda zarar görür.
Topluluk, Eşlik ve KayıtKayıt Ortamında Mey: Mikrofon ve Mesafe
Meyin yumuşak sesi kayıtta kolay kaybolur; mesafe ve yön baştan ayarlanır.
Çalışma Düzeni ve İlerlemeEvde Çalışma Koşulları
Meyin sesi yüksek değildir; asıl mesele odanın değil düzenin kurulmasıdır.
Başlangıç ve Mey SeçimiTutuş ve Duruş: Meyin Görünmeyen Temeli
Yanlış kurulan bir tutuş aylar sonra tıkanmaya dönüşür; ilk derste düzeltmek en az çaba isteyenidir.
Kamış ve KıskaçKamış Perdeyi Nasıl Etkiler
Perde sorunlarının çoğu çalgıdan değil kamıştan ve nefesten gelir.
Nefes ve Üfleme TekniğiNefes Alma Yerleri: Cümleyi Bölmeden Nefeslenmek
Nefes rastgele alındığında ezginin cümle yapısı bozulur; yer önceden belirlenir.
Ses Üretimi ve TınıHava Sesi: Ne Kadarı Doğal
Sesin içindeki nefes gürültüsü bir kusur mu, yoksa tınının parçası mı?
Parmak Tekniği ve SüslemelerBağlama ve Kaydırma: Sesler Arasında Geçiş
Meyin anlatımı çoğu zaman seslerin kendisinde değil, aralarındaki geçişte kurulur.
Makam ve UsulKarar Sesi ve Seyir: Ezginin Yönü
Bir ezginin nerede biteceğini bilmek, onu ezberlemekten daha çok iş görür.
Dağar: Türküler ve Uzun HavalarDinleme Listesi: Kulağın Beslenmesi
Çalgı başında geçen sürenin yanına, düzenli bir dinleme alışkanlığı konmalıdır.
Bakım ve SaklamaMevsim Değişimi ve Nem
Aynı çalgı kışın ve yazın aynı davranmaz; bakım düzeni mevsime göre ayarlanır.
Topluluk, Eşlik ve KayıtProva Düzeni
Konusu belirlenmemiş bir prova, birlikte çalmaktan öteye geçmez.
Çalışma Düzeni ve İlerlemeKayıtla Çalışmak
İcracının duyduğu ses ile dinleyicinin duyduğu ses aynı değildir; kayıt bu farkı kapatır.
Başlangıç ve Mey SeçimiMey, Duduk ve Balaban: Aynı Ailenin Çalgıları
Farklı adlarla anılan bu çalgılar arasındaki geçiş neyi kolaylaştırır, neyi yeniden öğretir?
Kamış ve KıskaçKamış Kutusu ve Saklama Düzeni
İyi saklanan bir kamış, iyi hazırlanmış bir kamış kadar iş görür.
Nefes ve Üfleme TekniğiIsınma: Kamışın ve Dudağın Hazırlanması
Soğuk bir kamışla başlanan çalışmada ilk dakikalar perdeyle uğraşmakla geçer.
Ses Üretimi ve TınıSes Titreşimi: Nerede Kullanılır, Nerede Kullanılmaz
Sese verilen hareket bir süs değil, cümlenin anlamını taşıyan bir araçtır.
Parmak Tekniği ve SüslemelerEl Açıklığı ve Küçük Eller
Parmak aralıkları zorlanarak değil, uygun boy seçilerek çözülür.
Makam ve UsulNota Okuma: Meyde Ne İşe Yarar
Halk müziği kulakla öğrenilir; nota bu öğrenmenin yerine değil yanına geçer.
Dağar: Türküler ve Uzun HavalarDoğaçlama: Seyrin İçinde Serbest Hareket
Doğaçlama kuralsız çalmak değil, makamın sınırları içinde özgür hareket etmektir.
Bakım ve SaklamaGövde ve Delik Denetimi: Yılda İki Kez
Sesteki açıklanamayan bir düşüşün nedeni çoğu zaman gövdede aranmalıdır.
Topluluk, Eşlik ve KayıtSahne Düzeni ve Monitör
Kendini duyamayan bir icracı zorlar; zorlanan nefes perdeyi kaçırır.
Çalışma Düzeni ve İlerlemeİki Ders Arasında Ne Yapılır
Asıl öğrenme derste değil, iki ders arasında geçen günlerde olur.